John Truby, New Epic (заметки с лекции)

Я нежно люблю дедушку Труби и обожаю эпос как жанр. Мне нравится его масштаб и его эмоциональный заряд. Это, пожалуй, одна из тем, котрые я буду слушать у Труби на сайте, вместе с драмой и мифом. А эпос… Надеюсь когда-то написать большой экологический эпос. Поэтому пока делюсь заметками на его мини-лекцию об эпическом жанре.

Эпос – это один из жанров, которые подходят, чтобы работать с социальными вопросами, вместе с социальнаой драмой, sci-fi или мифом. Проблема социальной драмы как жанра в том, что она разбирает только одну проблему и в реалистической форме. Поэтому неизбежно часть зрителей скажет: “это не моя проблема” и они будут потеряны для проекта.

Проблема же жанра фантастики и мифа заключается в том, что они очень абстрактные. Обычно в этом жанре герой путешествует через некий фантастический мир, в разных субмирах (утопия, антиутопия) сталкиваясь с разными социальными вопросами. Проблема этих жанров в том, что месидж упрощается, лишается глубины, тонкости. Как правило в ход идут общие категории типа хрошо или плохо. То есть в каждом жанре больше либо интеллектуальныя сила повествования, либо драматическая.

Эпос же обладает инструментами, чтобы объеденить оба . Классическое определение эпоса такое “Судьбу нации определяют действия одного героя или одной семьи.” Новое определение судьбу нации иллюстрируют действия одного героя или одной семьи (группы?). Этот сдвиг – результат перехода от монархии к демократии и герой теперь простой парень, но на фоне его действий мы можем увидеть как поднимается и падает король, сменяется власть.

Особенно эпос работает для ТВ. В сериале у нас созвездие героев и с его помощью мы можем достучаться до разных слоев общества. Проблемы эпоса в том, как сделать достаточно развитым сюжет, чтобы аудитории было все время интересно. Westworld использовал петли, прием, оригинально присущий видеоиграм. (Тема Westworld – создание нового сознания.)

Эпос позволяет выйти за рамки противопоставлениея хорошее – плохое, которое характерно для утопии или антиутопии. Этот жанр позволяет показать большой мир через его общество не съезжая в противопоставление плохой хороший.

Именно поэтому эпический жанр так подходит для телевидения, где сейчас и происходит главное кино-писательство. Потому что телевизионная продолжительность эфирного времени позволяет сделать героя более многоуровневым, намешать в него разные сильные и слабые стороны, которые потом в моральной канве ожиданий и действий других героев делают его активным на протяжении всего сезона и позволюет с каждый разом делаеть его моральный выбор все более и более сложным.

 

Nocturnal Animals, 2016, Tom Ford

Не то, чтобы я имела обыкновение подводить итоги года. Но я помню, что начался 2016 год для меня с фильма Demolition. Тонкого и красивого фильма, после которого кажется, можно пережить все. Фильма с Джейком Гилленхалом в главной роли, который я с удовольствием оценила на imdb на десятку. И вот закончился этот год другим отличным фильмом, тоже с Гилленхалом в главной роли “Nocturnal Animals”, режиссера Том Форда.

И это уже совсем другой фильм. Я не удивлюсь, что кто-то с него уйдет, а кто-то на Тома Форда кровно обидется, дескать, зачем такое вообще снимать. И мне это грустно, потому что на мой взгляд фильм и стилистически и эстетически очень крутой. К тому же у него нелинейная структура, две паралельно развивающиеся истории где-то обещающие пересечься. Меня не отпустило ни на минуту.

А слово грусть, кстати, в этом фильме в разных контекстах повторялось постоянно. Наверное потому, что фильм обо многих грустных вещах. О том, что с одной стороны неприятно видеть в себе и своей жизни, и что так олновременно изящно и точно продемонстрировал Том Форд – об иллюзии присутствия, страхе потерять лицо, сверхожиданиях от отношений, о самообмане наконец. О том, что есть вещи из которых мы не вырастаем (или это просто люди не вырастают?), о насилии, и о бесконечных выборах перед лицом неизвестности.

Да, бесконечно грустно, но очень качественно сделано. Рекомендую с оглядкой. Может и не понравиться. Да, и еще, совершенно умопомрачительный старт фильма. По силе, но не по тональности, ставлю рядом с Меланхолией (2011) Ларса фон Трира. Хотя, конечно если начало Меланхолии я периодически пересматриваю, то у этого фильма навряд ли.